El carillonista es, en Europa, y también en América, un profesional que sólo vive de sus toques. Evidentemente, no todos los ayuntamientos o las universidades pueden permitirse un sueldo así, y a menudo, en los Países Bajos, una persona debe combinar su trabajo en tres o cuatro carillones diferentes.
Pero los grandes carillones tienen un profesional dedicado exclusivamente a este menester. En Barcelona, en el Palau de la Generalitat, hay un carillón de 49 campanas, tocado diariamente un cuarto de hora al medio día de manera manual, los días de hacienda. Una vez al mes, la carillonista, u otro profesional invitado, hace un concierto de una hora de duración, para lo que se permite el acceso al "Pati dels Tarongers", dentro del Palau, desde donde se puede ver y oír mejor el instrumento.
Cada cierto tiempo se hacen conciertos durante dos o tres días, invitando a varios mÚsicos internacionales, y entonces no sólo se habilitan sillas para escuchar las piezas musicales, segÚn un programa previamente repartido, sino que se instala una pantalla de televisión para que el pÚblico asistente pueda ver la manera de interpretación del instrumento.
En las Universidades de Estados Unidos, como en la de Michigan, hay una escuela de mÚsica en la torre que tiene en su parte alta el carillón; todos los días de escuela la titular del instrumento o sus alumnos interpretan piezas durante la hora en que la gente está comiendo por el parque que rodea el edificio, cuyos árboles están plagados de ardillas. Se tocan piezas barrocas (las que mejor suenan), románticas (más difíciles de reconocer) o incluso de mÚsica contemporánea, que se adapta tan bien como la barroca al instrumento.
Incluso se hacen conciertos con varios instrumentos, por ejemplo, de viento y el propio carillón, desde la misma torre, o desde varios carillones, incluyendo algÚn ambulante.
Pero no se trata para nada de toques de misa, ni siquiera de toques que avisan acontecimientos civiles: son melodías que acompañan momentos de descanso o días festivos, sin otro significado que mejorar el paisaje sonoro y la calidad de vida de la gente que los escucha. Como es natural, al tratarse de un instrumento con una amplia repercusión pÚblica, el carillón no se utiliza para ensayar: los profesionales tienen "teclados de estudio", antes dotados con un metalófono y ahora con sintetizadores digitales, con la misma dureza de tacto que el propio teclado de la torre y que permiten que los vecinos solamente escuchen las melodías cuando ya están bien aprendidas y ensayadas.
Los toques automáticos y los toques manuales
Un carillón, como instrumento musical, debe tener el teclado manual. Esta es una condición necesaria, para la asociación mundial de carillones, que existe desde hace más de treinta años y que se reunía antes cada cuatro, pero ahora, debido a la expansión mundial del instrumento cada dos, en un país distinto.
Naturalmente, los carillones pueden tener un mecanismo para los toques automáticos. No se puede pensar que haya una persona para tocar una pequeña melodía de unos pocos segundos a cada cuarto de hora, sobre todo si ocurre como en los Países Bajos que se toca de día y de noche. (En Francia está prohibido por ley, y por tanto deben desconectarse para el descanso nocturno).
Los primeros mecanismos, ya del siglo XVI, consistían en una enorme rueda, que pesa a veces varias toneladas y puede ser de hierro fundido o incluso de bronce, con miles de agujeros, de manera que se le pueden atornillar una especie de uñas que, mediante un mecanismo y una transmisión manejan un martillo exterior, que es levantado por la uña y cae luego por gravedad.
Como este movimiento supone un cierto tiempo (levantar y dejar caer), algunas campanas medianas y pequeñas, tienen dos y hasta tres martillos, para poder producir ritmos más rápidos. Los martillos deben combinarse de manera que no caiga más de uno a la vez, porque podrían romper la campana. Al mismo tiempo, las uñas, que se pueden atornillar y por tanto cambiar de posición para poner otra melodía, pueden tener pequeños desplazamientos para conseguir que unas u otras campanas toquen seguidas.
La ventaja de este mecanismo es que se consigue una sonoridad diferente del carillonista, que sólo tiene cuatro extremidades para tocar, y generalmente no puede pulsar más de dos o tres teclas contiguas. Un tambor, que es como una caja de mÚsica pero mucho mayor puede tocar muchísimas más campanas a la vez, tantas como considere oportuno el compositor.
El problema de estos mecanismos históricos es su difícil mantenimiento, ya que cambiar la melodía puede costar varios días de atornillar y destornillar uñas, y por otra parte, al estar unidos a relojes mecánicos monumentales, necesitan una conservación continua. Hoy en día se consigue lo mismo con ordenadores, que se programan en un momento con un teclado, y que envían un impulso a un electromartillo Único, que tiene una velocidad de respuesta mucho más rápida.
Hay incluso empresas que tienen un mecanismo de aire comprimido conectado al propio teclado del carillón, de manera que se pulsan las teclas automáticamente, y suenan los mismos badajos que tocaría el mÚsico.
De cualquier manera, los mecanismos históricos tienen una ventaja indudable frente a los modernos aparatos electrónicos: los primeros, si están bien cuidados, duran siglos, como es el caso de el enorme mecanismo de la torre del ayuntamiento de Brugge, en Bélgica. Han restaurado el reloj y el tambor, del siglo XVI, y han resuelto sus dos problemas principales, la cuerda, que antes había que dar cada dos horas, y ahora se hace por motores eléctricos, y la exactitud del reloj, que antes era puesto en hora cada vez que le daban cuerda y ahora tiene un péndulo coordinado con un ordenador de manera que si el reloj está adelantado, para el péndulo los segundos necesarios hasta ponerlo, cada sesenta minutos, en hora.
Los ordenadores, que son tan exactos y fáciles de programar y mantener, tienen dos problemas importantes: por un lado están mucho más expuestos a las tormentas: por lo general cada vez que cae un rayo (y los carillones suelen estar en los lugares más altos de la población) hay que cambiar la placa de los componentes electrónicos, que se destruyen. Por otro lado, debido a la rápida evolución de la tecnología, un ordenador como el de la Catedral de València, que controla las horas, los cuartos y los toques automáticos, y que fue instalado en 1990 ya es un aparato antiguo, que no tiene repuestos.
De todos modos, la norma está clara: para ser un carillón de concierto debe tener más de dos octavas y un teclado manual, tenga o no uno automático.
Los carillones ambulantes
Una modalidad relativamente reciente consiste en los carillones ambulantes, que datan de los años cincuenta, y de los cuales hay ahora más de una docena por el mundo. Los primeros consistían en propaganda de las empresas, para acercar las campanas a la gente, pero luego las mismas escuelas de carillón, como la de Douai en Francia, compraron uno primero para que los alumnos practicasen sin molestar, y luego para llevar el arte del carillón a la gente (ya que no todas las torres permiten visitantes: a menudo solamente caben tres o cuatro personas aparte del propio intérprete). En algÚn Congreso Mundial, como el de Zutphen, se llegó a tocar un concierto con dos carillones fijos, en dos torres diferentes, y tres ambulantes que estaban en la plaza, junto con las campanas de la torre, que se tocan manualmente.
El citado carillón de Douai, de grandes dimensiones, está instalado en este momento en un camión trailer con remolque: la parte trasera no sólo sirve de dormitorio para el conductor y el mÚsico, sino que tiene unas grandes pantallas para que la gente aprecie la técnica y el esfuerzo necesarios para hacer sonar el instrumento.
Empresas que fabrican carillones
Tras las experiencias de los Hemony en el XVII y sus sucesores, el "secreto" de la afinación se fue perdiendo, ya que los hermanos no dejaron por escrito, como suele ser usual entre los fundidores, la técnica necesaria para llegar a conseguir la nota deseada.
Hay que tener en cuenta que por proceso de fabricación de campana, y por causa de las dilataciones del bronce, que se funde a más de 1000 º, puede haber cambios de una a otra con el mismo molde de más de un 5% lo que supone un par de notas de diferencia.
Por tanto no sólo se trata de tener un perfil bueno, sino de saber construirlo de acuerdo con la nota que se desea, y de saber además retocarlo para conseguir los cinco armónicos "en su sitio".
Hasta ahora los fundidores españoles se reían de esas técnicas, porque decían que a sus clientes sólo les interesaban campanas "que sonasen bien", "que hiciesen mucho ruido". De hecho, los siete u ocho existentes aÚn siguen vendiendo las campanas a peso, y no por nota, sin tener en cuenta para nada las otras campanas existentes.
Poco a poco las mentalidades van cambiando, y un par de fundidores están haciendo sus primeras experiencias, aÚn muy alejadas de aquellas de los ingleses, que a finales del siglo pasado, y con un fuerte impulso de físicos y de mÚsicos, redescubrieron que el secreto estaba en un perfil correcto, y en quitar pequeñas capas de metal (a veces menso de un milímetro) para subir o bajar las diferentes notas y conseguir la afinación deseada. Hay que recordar que esta afinación tiene unos márgenes muy limitados: algunos armónicos se pueden modificar hasta un tono o dos hacia arriba o hacia abajo, pero otros sólo se pueden modificar en menos de un semitono.
Hay otra diferencia actual, y es la cantidad de publicaciones existentes, teóricas y prácticas, sobre es estudio de las notas y de afinación de campanas. La mayor parte de los trabajos proceden de las Universidades holandesas, que han dedicado muchos esfuerzos a esas investigaciones.
Uno de los resultados más espectaculares es el diseño de perfiles de campanas por ordenador, o lo que es lo mismo, la creación de campanas virtuales, cuyo sonido es posible conocer y modificar, sin tener que experimentar con campanas reales. Lo más importante de estas investigaciones no es la creación de sonidos nuevos en soporte informático, sino el diseño de nuevas campanas, físicas, reales, con sonoridades diferentes. La misma tecnología puede emplearse en caso contrario, es decir a la hora de restaurar campanas antiguas, para conseguir que las nuevas se ensamblen perfectamente con las existentes.
La empresa que más utiliza esta tecnología es Eijsbouts, de Asten, en Holanda, que hizo algunas de las campanas citadas. Por un lado reconstruyeron las notas que faltaban del carillón de El Escorial. Por otro, y de manera más cercana a nosotros, rehicieron las dos campanas que faltaban del conjunto de Cheste, afinándolas de acuerdo con las cuatro existentes.
Finalmente han abierto una nueva línea de investigación sonora, construyendo un instrumento que parecía imposible de hacer, pero que era necesario para muchos mÚsicos: han fabricado campanas con la tercera mayor, lo que ha exigido darles un perfil nuevo, parecido a una campana que estuviese encima de otra.
Otra empresa holandesa importante, aunque mucho más tradicional, es Petit & Fritsen de Aarle-Rixtel, que también hace carillones, aunque a menudo son automáticos o con teclado eléctrico.
En Francia está Paccard, cerca de Annécy, que fabrica también carillones, de gran sonoridad, pero siempre del mismo perfil. Esta empresa ha hecho las campanas de Alcalá de Chivert de las que hablaremos luego, y alguno de los carillones más grandes del mundo, como el de Chambéry, con 69 campanas, y toque exclusivamente manual.
Aparte de estas tres, que practican regularmente la afinación mecánica de las campanas, no hay ninguna más que pueda hacer un carillón realmente armonizado. Hay alguna empresa alemana que pretende que se pueden fabricar campanas "a la primera", sin tener que tornearlas. Incluso afirman que las campanas torneadas pierden la "capa superficial", y por tanto "sus moléculas quedan desordenadas y suenan peor". La verdad es que las campanas tienen, como hemos dicho, unas pequeñas modificaciones impredectibles, a causa de movimientos por la fundición, y que parece absolutamente imprescindible la modificación, más o menos amplia, de su perfil interior, para conseguir que la campana esté afinada respecto a ella misma y con relación a las demás. Otro hecho cierto es que los carillones construidos para Alemania proceden de alguna de las tres empresas anteriormente citadas, que son, en este momento, las Únicas alternativas fiables posibles.
Carillones en España
En España solamente había una tradición de carillones asociada a la Casa de Austria y por tanto a los Palacios Reales.
A principios de siglo, por diversas causas, se hicieron una serie de pequeños conjuntos automáticos, de ocho a doce campanas, generalmente programados para una sola melodía. Por ejemplo, en la sede zaragozana de la antigua Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Zaragoza, Aragón y Rioja hay un pequeño conjunto que toca los Gozos de la Virgen del Pilar a cada hora.
El Palau de la Generalitat de Catalunya compró un carillón de doce campanas, que podían tocar melodías programadas y también otras mediante un teclado manual.
El más completo, sin embargo, es un carillón, instalado en la torre de San Pablo de Córdoba, y que se compró en París en 1903 durante una exposición universal. Tocó algunos años, pero en la actualidad su instalación está completamente desmontada, y las campanas cuelgan de una estructura de madera medio hundida, mientras que los cables que debían unir los badajos al teclado fueron cortados hace decenios. También en Bilbao para el Santuario de Begoña se instaló un mecanismo automático que tocaba himnos de la Virgen.
En 1976 se decidió ampliar el carillón del Palau de la Generalitat de Catalunya, en Barcelona, dotándolo de un auténtico instrumento, con 49 campanas, hecho por Petit & Fritsen. Fue el primero de España que no sólo se convirtió en un instrumento real de conciertos, sino que fue dotado desde el principio con una profesional dedicada a tocar todos los días, como ya hemos dicho antes.
Este carillón de Barcelona, de pequeño tamaño (empieza en un Fa1, de 905 kilos, y acaba en un Sol5, de 9,2. está afinado con los semitonos actuales, mientras que el otro, construido en El Escorial 12 años más tarde, se hizo, como dijimos antes, con una afinación temperada, por respeto al instrumento original. Este segundo carillón, de mucho mayor peso y sonoridad, tiene la desgracia de carecer de alguien que se encargue cada día de tocarlo (lo que es la mejor manera de conservarlo), por lo que apenas toca, si no es de manera automática. Curiosamente, el carillón de El Escorial, restaurado por Eijsbouts, es un auténtico instrumento Real, es decir para el Rey, ya que se oye perfectamente desde el Patio de los Reyes, y desde el propio Palacio, y sin embargo en la plaza ante el Monasterio pasa desapercibido. Para escucharlo desde fuera hay que ir lejos, a los cerros que rodean al monumento y donde está ubicado el pueblo.
Hay un nuevo carillón en la Diputación Provincial de Zaragoza, de teclado manual, y de tres octavas de extensión, pero desconocemos más datos. También es de teclado eléctrico y de toque diario automático un pequeño conjunto de veinte campanas, de Petit & Fritsen, ubicado en el Ayuntamiento de Madrid.
Aparte de éstos, desconocemos la existencia de otro que no sea uno electrónico, ubicado en una de las torres de la Sagrada Familia de Barcelona, el templo de Gaudí, y que carece de interés para nuestro trabajo. Conviene recordar que el arquitecto diseñó unas campanas tubulares para sus torres alargadas, y que esperaba que se instalase un carillón de estas campanas; sin embargo decidieron poner un aparato electrónico de sonoridad muy dudosa.
Carillones en la Comunidad Valenciana
La forma de tocar las campanas está basada, como ya dijimos, en los ritmos y no en las melodías. Es cierto que en la Consueta o "partitura" descriptiva de los toques de la Catedral de València se hablan de ciertos aspectos sonoros: por ejemplo sólo deben voltear las cinco grandes, porque las demás "no dizen bien con estas". Los toques están basados en el volteo, relativamente reciente, y en los "trancs", que consisten en el toque coordinado de tres, cuatro o más campanas. En la Catedral son cinco y a veces hasta nueve, pero se recomienda igualmente que la campana menor, "el tiple " no se toque con las otras porque también disuena.
Ha hecho falta que vinieran musicólogos extranjeros para saber que las cinco campanas mayores tienen la afinación Mib3, Mi3, Fa3, Sol3, La3, porque en realidad, para los toques tradicionales, no se tocan segÚn la nota musical que tienen sino segÚn su nombre y la categoría correspondiente: a cada fiesta se le asocia una u otra campana, no una nota.
Carillones propiamente dichos no existen, al menos de momento (aunque es probable que en cuatro o cinco años haya un par de ellos). Existe, entre otros, un pequeño conjunto de siete campanas en el Ajuntament de València, cuyas notas reproducían la "Marxa de la Ciutat", que era tocada a las doce, de día y de noche, tras las horas, y que ha sido vulgarmente sustituido por una grabación de piano sintético que ni siquiera repite la misma melodía. Este mecanismo, con un reloj desaparecido, fue instalado al terminar de hacer el edificio, es decir a final de los años 1920.
Hay otro conjunto que se acerca mucho más a un carillón, ya que está formado por veinte campanas, de origen desconocido, aunque probablemente hechas en Suiza en 1931. Está instalado en la Seu de Xàtiva, y las campanas están conectadas, mediante un complicado mecanismo, que se encuentra totalmente abandonado, que permitía tocar cuatro melodías cada día. El tambor que controla los toques, que solamente pueden ser automáticos (no hay teclado ni posibilidad de ponerlo con la instalación actual) es también de grandes dimensiones. En tiempos tocaba el Himno de la Virgen así como la Verbena de la Paloma, y en tiempos de la RepÚblica llegó a tocar el Himno de Riego e incluso la Internacional. Estas campanas están muy desafinadas desde el principio, aunque se nota que intentaron tocarlas, raspándolas en su labio inferior, pero parece ser que son imposibles de armonizar. No obstante ocurre con ellas lo que suele pasar con cualquier instrumento musical: a la larga la gente se acostumbra, y les parece que no son tan malas, porque son las suyas. Se extienden desde Do hasta Sol, con todos sus semitonos, por tanto hay una octava y media. Los expertos recomiendan conservarlo por su interés histórico, aunque desde un punto de vista musical lo mejor sería sustituirlo por uno afinado.
El reciente conjunto de campanas hecho por Paccard en Alcalá de Chivert constituye un embrión de carillón, ya que se trata de una octava, afinada en Sol Mayor, es decir hay siete campanas Sol, La, Si, Do, Re, Mi, Fa#. Como se trata de campanas afinadas, el conjunto se podría ampliar hasta la cantidad deseada. Las existentes tienen un pequeño teclado eléctrico, que casi nadie ha utilizado, ya que se emplean sobre todo para los volteos eléctricos y los diversos toques. Los mecanismos instalados permiten también los toques manuales, que han sido interpretados diversas veces por el GREMI DE CAMPANERS VALENCIANS.
Sin embargo ninguno de estos conjuntos constituye un carillón propiamente dicho, y habrá que esperar unos años hasta disponer de un instrumento que es ajeno a nuestras tradiciones pero que puede enriquecer nuestro rico patrimonio cultural y ampliar nuestras posibilidades musicales.
El carillón de Sant Pasqual de Vila-real
En el momento de escribir este trabajo (1997) era impensable, a corto plazo, la posibilidad de tener un carillón en la Comunidad Valenciana. Sin embargo, en 1998, gracias a la generosidad de D. José Mata, se ha instalado un gran carillón de 72 campanas (seis octavas) en la torre oeste de la Basílica de Sant Pasqual de Vila-real.
Bibliografía
- DIVERSOS AUTORS El Carilló del Palau de la Generalitat - Generalitat de Catalunya - Barcelona - 1989
- DIVERSOS AUTORS La restauració i la protecció de les campanes en el VIII Congrés de Conservació de Béns Culturals - Gremi de Campaners Valencians - València - 1993
- KONINKLIJKE EIJSBOUTS Campanas que suenan en todo el mundo - Eijsbouts . Asten - s/f
- PÉCHIN LAW, FRANK For Bells Only - Musical Selections for Carillons & Handbells - Schulmerich Carillons Inc. - Sellersville - 1982
- VARIOS AUTORES El Carillón de San Lorenzo de El Escorial. Recuperación de un patrimonio sonoro - Festival de Otoño - Madrid - 1988
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© LLOP i ÁLVARO, Francesc (1997) © Campaners de la Catedral de València (2024) campaners@hotmail.com Actualización: 18-04-2024 |
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