Dr. Francesc LLOP i BAYO
Equipo de recogida de datos
Vicente VILA TARÍN
Fecha de la recogida de datos: 12/09/1992
Fecha del informe: 07/11/1994
El GREMI DE CAMPANERS VALENCIANS recibió el encargo del Ministerio de Cultura de España de hacer el inventario de las campanas de las Catedrales españolas. En su primera fase, el trabajo recogió las características de las campanas, de las torres y de los toques de las campanas de la Corona de Aragón. En una segunda fase se recogieron los datos de las campanas de otras veinticinco catedrales de una franja vertical de la península, que comprende la Andalucía Oriental, la Comunidad de Murcia, Castilla-La Mancha, la Comunidad de Madrid, parte de Castilla y León, el País Vasco y Navarra.
En este caso se trata de un primer adelanto, puesto que será preciso volver para estudiar más directamente las inscripciones y las instalaciones, especialmente de las campanas mayores y más antiguas, ubicadas en la torre Norte o del Reloj.
El frontispicio se deterioró y hubo de reedificarse a fines del siglo XVIII, siendo su maestro Ventura Rodríguez y su ejecutor S. A. Ochandategui. Forma la fachada un grandioso pórtico corintio y de tres intercolumnios coronados por sencillo frontón blasonado en su tímpano. Sobre la cornisa hay un ático con vidriera circular central bajo frontón rematado en cruz entre ángeles de piedra. Flanquean esta fachada torres gemelas octogonales sobre cuadrada planta y terminadas en hermosos templetes cupulados a 50 metros de altitud y que cuelgan una docena de campanas; la mayor, de fines del siglo XVI, gigantesca, de más de 250 quintales de peso.
Al realizar Ventura Rodríguez en 1783 la fachada de la catedral de Pamplona, siguió el antiguo esquema de fachada monumental, con sector central algo retraído en su piso alto y limitada por dos torres campanario. Aunque aquí no podía situarse una cÚpula como elemento dominante, por haber un edificio gótico detrás de esta fachada, puede advertirse en ella el valor atribuido por este arquitecto a los campanarios. En esta fachada acepta plenamente los conceptos académicos de raíz romanista, que los supeditaban a una cÚpula dominante; así lo advertimos en varias de sus obras, algunas no pasaron de la fase de proyecto, como San Francisco el Grande de Madrid, y otras realizadas en parte, como el Pilar de Zaragoza. Por lo general, en Ventura Rodríguez prevalecen las torre de esquema simple, con un basamento poco individualizado, que se integra en las líneas generales de la fachada. En Pamplona, concretamente, un primer cuerpo con dos huecos de correcta lineación se interrumpe con una cornisa que corresponde a la general de la fachada; por encima, hay otro cuerpo, no menos sobrio, cuya cornisa enlaza con la superior de la misma fachada. Luego ya destacan, sueltos, los cuerpos altos de campanas, cuadrados, con los ángulos recortados. En sus frentes van grandes huecos entre columnas corintias y en los ángulos otros menores sobre flameros. El remate es de línea variada con tendencia hacia las formas bulbosas.
Fachada principal Como ya dijimos anteriormente es obra de estilo neoclásico, proyectada por Ventura Rodríguez y realizada en el Último cuarto del siglo XVIII. La precede un espacioso atrio exterior de planta poligonal, cercado por una verja de hierro sostenida en dieciséis pilastras. Forma el centro de esta fachada un enorme pórtico de orden compuesto, díptero, sostenido por dos filas de cuatro columnas, las cuales soportan un sencillo frontón, en cuyo tímpano se esculpió el escudo de armas del cabildo.Las torres cuadrangulares de los extremos están unidas al pórtico por sencillos entrepaños, divididos en dos partes por la imposta, con un balcón sobre la misma y una puerta rectangular sin ningÚn adorno abajo. La parte inferior de cada torre es de forma maciza, con dos ventanas, una encima de la otra, la inferior con frontón partido, y la superior con guardapolvo.
Encima del frontón se observa una terraza con balaustrada, y al fondo un ático, dividido de igual forma que la fachada, con un óculo central y rematado por otro frontón cuya cÚspide se adorna con una cruz de piedra. A sus pies se encuentran dos angelotes de mármol en actitud orante, obra del escultor madrileño Julián San Martín. Como adorno final, en sus extremos figuran dos acróteras.
En la parte media de las torres, que continÚan la arquitectura del edificio central ya descrito, hay dos relojes, uno de sol y otro de máquina colocado en 1817. (Más adelante veremos que el reloj existente es algo más tardío, con numerosas modificaciones y reparaciones.
El cuerpo superior de las torres da esbeltez al conjunto. Lo forman ocho columnas corintias que sirven de separación y ornato a los arcos que cobijan las campanas. Entre ellas destaca la de la torre izquierda, fundida por Pedro Villanueva en 1584. Es la segunda de España en magnitud, y pesa 12.000 kilogramos. Los pamploneses la denominan cariñosamente la «campana María», y su tañido profundo y grave de las solemnidades litÚrgicas llega hasta los pueblos del contorno que configuran lo que popularmente se llama la «Cuenca de Pamplona». La cornisa soporta ocho jarrones que rodean el tambor, apoyo de las cupulillas campaniformes que rematan las torres...
Muchas críticas ha recibido la obra de Ventura Rodríguez y bien pocos elogios. Sírvanos como ejemplo la opinión de uno de los arqueólogos franceses del siglo XIX, el padre Arthur Martin, que a su paso por Pamplona visitó la catedral: "Explorando las dependencias importantes de la catedral, hube de encontrar entre los escombros, capiteles y molduras románicas del mejor estilo, con restos de inscripciones. Me explicaron que eran piedras de la antigua fachada, olvidadas o tiradas en el siglo pasado en la reconstrucción de la nueva. Quise saber el nombre del culpable y supe que era el oráculo de su época, el más bello florón que la Academia de San Fernando llevaba en su corona. se llamaba Rodríguez, cuando vivía, Nada quedaba por decir. Si el médico había matado a su enfermo, todo había ocurrido segÚn las reglas del arte y con todas las garantías oficiales que podían desearse..."
Por contra el también arqueólogo francés Cenac Montaut se muestra más benevolente: "Cuando uno se siente viviendo el arte gótico en todas sus manifestaciones, ¡qué dolorosa impresión causa encontrarse de pronto en presencia de un pórtico del siglo XVIII con sus líneas rectas y pesadas masas! Pero debemos reconocer, a pesar de ello, que si la obra de Ventura Rodríguez choca con el monumento gótico del que forma parte, sin embargo, considerada en sí misma, es un monumento del más grande estilo. Francia no posee, tal vez, nada que sea comparable a la armoniosa majestad de esas grandes torres."
El arte se sacrificó a la moda.
Campana | Nombre | Instalación | Autor | Año |
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1 | Santa María | repique y volteo manual | VILLANUEVA | 1609 |
2 | Santa Bárbara | repique y volteo manual | 1836 | |
3 | Santa María | volteo mecánico | JOSÉ MARCOUT | 1792 |
4 | Santa María | volteo mecánico | JOSÉ MARCOUT | 1792 |
5 | Santa María | repique y volteo manual | VILLANUEVA | 1609 |
6 | San Juan Bautista | repique y volteo manual | JOSÉ MARCOUT | 1792 |
7 | Campana | repique mecánico | BERNARDO MENDOZA | 1803 |
8 | Campana de los cuartos | repique mecánico | 1576 | |
9 | Campana de las horas | repique mecánico | 1576 | |
10 | Campana gótica | repique manual | 1500ca | |
11 | María, Campana Mayor | repique manual | PEDRO DE VILLANUEVA | 1584 |
© LLOP i BAYO, Francesc (1994) © Campaners de la Catedral de València (2024) campaners@hotmail.com Actualización: 19-03-2024 |