27001 LUGO
| Web | http://catedraldelugo.es/ | ||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Descripción | Carlos SARTHOU CARRERES en sus Catedrales de España (1945ca) habla por dos veces de las torres de la Catedral y de su aspecto exterior:La más notable puerta de esta catedral, por su sabor arcaico, es la del Norte, por su valiosa estatua del tímpano, románica, Sede Majestatis o Cristo bendiciendo. La fachada principal es de 1763 a 1772, dirigida por J Bort, de la escuela de F. Borromino. Fachada algo barroca y muy profana, salvo las estatuas religiosas que la coronan, que por cierto no son de buena ejecución. Salvan esta frontera las esbeltas torres gemelas que la flanquean, con balcones en lo alto y templetes finales sobre terraza. Junto a la cabecera del templo perdura otra vieja torre de dobles ventanales por lado en sus cuerpos superiores y terraza final con balaustrada. Su planta está adosada al crucero y es románica, y arriba es obra protorrenaciente. El interior del templo recompensa al visitante de la desagradable impresión de afuera... Como siempre, ninguna referencia a las campanas o a su ubicación, excepto esa vaga alusión al reloj. Ciertamente ésa es la torre del reloj, pero también de las campanas litúrgicas, que a pesar de ser coetáneas de la remodelación de la fachada, no fueron dispuestas en aquellas torres sino en ésta, aunque guardando, como es habitual una ubicación diferente para señalar sus diversos usos. | ||||||||||||||||||||||||
| Protección | Bien: Catedral de Santa María Comunidad Autónoma: C. A. Galicia Provincia: Lugo Municipio: Lugo Categoría: Monumento Código: (R. I.) - 51 - 0000708 - 00000 Registro: (R. I.) REGISTRO BIC INMUEBLES: Código definitivo Fecha de Declaración: 03-06-1931 Fecha Boletín Declaración: 04-06-1931 Fuente: Ministerio de Cultura (2008) | ||||||||||||||||||||||||
| Graffitti | Hay diversos grafitos en el campanario que no pudimos documentar. En la terraza, debajo de las campanas del carillón, pone "1956" | ||||||||||||||||||||||||
| Estado actual | Hay tres conjuntos de campanas, con diversos usos y estado de conservación. Mientras el reloj sigue en funcionamiento (cosa admirable para los tiempos que corren y digna de protección) y sus dos campanas siguen sonando los cuartos y las horas, han enmudecido las campanas del carillón, que tocaba una melodía simple (a pesar de unas instalaciones complejas que permitían mayores combinaciones melódicas). La instalación de campanas litúrgicas es de uso exclusivamente manual. Sin embargo, este valor añadido patrimonial se ve limitado puesto que, al no haber elementos auxiliares para los toques cotidianos, solamente se tocan para grandes ocasiones de fiesta o de luto, permaneciendo la mayor parte de los días en silencio, tanto para las señales de coro diario como para los cotidianos toques de oración y otras señales habituales. | ||||||||||||||||||||||||
| Acústica, afinación de les campanas | Hay diversos elementos, peculiares de esta torre, que modifican la sonoridad del conjunto; algunos podrían ser mejorados. En primer lugar, y más importante, está la ubicación de las campanas del reloj. Por acústica y pro mejor distribución de masas, es habitual disponer arriba la campana de los cuartos y debajo la de las horas. Sin embargo, en esta torre, la campana de las horas conserva aún su ubicación original, incluyendo los tirantes de hierro para su fijación, mientras que la de los cuartos, dos siglos posterior, se encuentra ubicada dentro del tambor de piedra que sirve de soporte al campanil de hierro forjado, limitando así su potencia sonora al menos en un 50%. Las campanas del carillón, aproximadamente afinadas, al estar ubicadas en el suelo de la terraza expanden menos su sonido. Ciertamente no se ven desde la calle, pero tampoco se oirían si funcionasen. La colocación de las campanas litúrgicas es singular y única en todas las Catedrales estudiadas; por eso debe ser mantenida. No es habitual que el eje metálico, de grandes dimensiones, "conecte" acústicamente la campana a la fábrica de la torre y transmita igualmente las vibraciones del bronce directamente al muro. No obstante este es un elemento diferencial, también en lo referente a la acústica, y debiera ser mantenido. | ||||||||||||||||||||||||
| Palomas y otras plagas | Hay una limitada presencia de aves en la torre. No obstante tienen la mala costumbre de depositar sus excrementos en la parte interior de la campana, exclusivamente, modificando su sonoridad y afectando sin duda a su conservación. Debería instalarse algún sistema de protección pasivo, en la parte superior de los yugos de las campanas, para evitar que se posen. Esta defensa debe quitarse, de manera rápida, para los toques de campanas, o al menos no interferir en su ejecución. Probablemente sea también preciso un mantenimiento regular de la sala de campanas. | ||||||||||||||||||||||||
| Campanas | La única documentación conocida de estas campanas era el texto de CALVETE, que como es habitual utiliza fuentes de la propia catedral, sin citarlas. Aparte de algunas diferencias de autores y fechas, así como un gran desfase con el diámetro de la campana litúrgica mayor, hay unas omisiones de gran interés: no se citan ni las campanas del carillón, relativamente modernas, ni las más antiguas e importantes del reloj. Da la impresión que estas campanas pertenecen a "otro mundo" y por tanto no se incluyeron en la lista de las campanas de la Catedral.
Hemos utilizado, sin embargo, las denominaciones tradicionales que CALVETE propone, aunque tenemos dudas razonables si la palabra "cimbalico" no es propia de Aragón. Hay por tanto dos conjuntos diferentes: las siete campanas litúrgicas, con una mediana romana y el resto de la forma esquilonada habitual, de las que probablemente las cinco mayores volteaban habitualmente. De este conjunto hay cuatro del siglo XVIII, dos del XIX y una sola del siglo XX. De todas ellas destacan los yugos de madera, de gran variedad de formas y volúmenes, todos ellos diferentes, y con unos grandes ejes metálicos, que atraviesan el asa central de las campanas correspondientes y que constituyen, sin duda, la característica técnica (y acústica) más singular de este conjunto. Las campanas del reloj se organizan en dos grupos bien diferentes: un pequeño carillón de siete campanas, que se utilizó para tocar de manera automática una simple melodía, sin aprovechar todas las posibilidades del instrumento, y dos extraordinarias campanas de reloj. Como es habitual, la campana de las horas es más antigua, también de forma romana y del siglo XVI, con dos largas inscripciones. También siguiendo la norma general, la campana de los cuartos es mucho más tardía, de principios del XVIII, cuando se generalizaron los péndulos en los relojes de torre, introduciendo así una mayor precisión y pudiendo por tanto marcar con ciertas garantías de exactitud el paso de los cuartos de hora. | ||||||||||||||||||||||||
| Toques tradicionales de campanas | Desconocemos los toques tradicionales. Sin embargo podemos intuir que las cinco campanas mayores podían voltear, que incluso las tres mayores tenían barras de hierro para dejar las campanas hacía arriba entre toque y toque, y que las dos campanas pequeñas, a pesar de estar dotadas de yugos de madera suficientemente contrapesados, solamente se tocaban repicando. Incluso, la campana llamada Santa María tiene una palanca en el yugo para ayudar a levantarla. No podemos descartar que para los toques de coro de primera, como en otros lugares, esta campana voltease (o bien oscilase) mientras las demás repicaban. Igualmente, la campana de señales, ubicada en la cubierta del templo, se tocaba mediante una larga soga que la hacía oscilar, para avisar a los campaneros. | ||||||||||||||||||||||||
| Toques actuales de campanas | Hay un grupo de campaneros para las fiestas y otras ocasiones extraordinarias, con los que no hemos podido contactar. Creemos que solamente repican las campanas, sin llegar a voltear ninguna de ellas. Estos indicios se basan no solamente en la disposición de las cuerdas, o en la ausencia de restos de grasa en el muro, sino también en el gran tamaño de los badajos, propios de campanas fijas, y muy peligrosos para el volteo. Los toques deben tener ciertas limitaciones, ya que la campana Mariana mayor carece de badajo, y la Sardinera está rajada. | ||||||||||||||||||||||||
| Toques propuestos de campanas | Al menos las dos campanas mayores deben ser dotadas de mecanismos auxiliares para las señales diarias, así como la campana para los toques de coro cotidianos. Estos mecanismos tirarán de los badajos y no limitarán, en ningún concepto, los toques manuales. | ||||||||||||||||||||||||
| Actuaciones | La única intervención reciente parece ser la conservación del reloj, mediante una caja de material plástico que protege su funcionamiento, así como el pintado de los yugos de madera con un intenso color verde plástico, que probablemente no sea la mejor protección para la madera. | ||||||||||||||||||||||||
| Actuaciones urgentes | Debe regularse los dos mazos de las campanas del reloj, para que se levanten más y toquen con más fuerza. Igualmente debe dotarse de badajo adecuado a la Mariana mayor, y evitarse el toque de la Sardinera hasta su restauración. | ||||||||||||||||||||||||
| Propuestas | Proponemos una serie de actuaciones para recuperar la plenitud de las campanas y los toques de la catedral. En primer lugar las campanas del reloj. Se trata de un trabajo delicado, en el que deben intervenir tanto empresas de restauración de campanas como herreros con tecnología tradicional pero con mentalidad restauradora. Conservando los hierros existentes, en la medida de lo posible, y documentándolos bien, la campana debe bajar aproximadamente un metro, lo suficiente para que quede espacio para la campana de los cuartos, que debe permanecer por encima. Las dos campanas no deben colgar de vigas de hierro industriales, sino de barras metálicas elaboradas a la manera tradicional. También deben ser dotadas de los mismos mazos externos por gravedad que ahora tienen, conectados como en la actualidad al reloj mecánico. El carillón está en un estado de abandono que impide la recuperación de las transmisiones y del mecanismo. Incluso, la instalación original solamente permitía tocar una melodía simple, sin aprovechar todas las posibilidades del mecanismo (una maza para la campana mayor, dos para las demás excepto tres para la central, la más utilizada). Sería razonable colgar las campanas de una nueva estructura, con vigas de madera horizontales (aunque los soportes fueran metálicos) y dotarlas de electromazos ubicados preferentemente en el interior. Estos mecanismos no solamente dan, al menos en este caso, una respuesta más rápida, sino que permiten modificar las melodías de manera mucho más operativa y eficaz. Las campanas deberían "verse" desde la calle para poder "oírse". No es improbable que alguna de ellas debiera afinarse para mejorar su sonoridad. Esto supone el desmontaje, tras la documentación, del triple conjunto de transmisiones (en la bóveda de la sala del reloj, en el suelo de la sala de campanas y en el suelo de la terraza). Este desmontaje creará una mayor amplitud en la sala de campanas y un espacio suficiente para reubicar el carillón en la terraza. Las campanas litúrgicas exigen pocos cambios. Solamente en caso que volviesen a voltear deberían dotarse, las tres mayores, de badajos más pequeños, ya que los actuales podrían romperlas. Igualmente debe ser dotada de badajo la Mariana mayor. En cuanto a la Sardinera, la única del siglo XX, no creamos que tenga suficiente entidad para ser conservada y restaurada mediante soldadura. Por el contrario debería ser sustituida por otra actual, que conservase las características musicales de ésta, así como el yugo de madera y la instalación. Únicamente para las señales cotidianas, suponiendo que el grupo de campaneros será estable, debe dotarse a las dos campanas mayores de mecanismos que tiren de los badajos, cuya respuesta es mucho más rápida, e interfieren menos en los toques manuales. Sin embargo, se volteen o no las campanas, no parece necesario sustituir los soportes actuales de engrase por rodamientos autocentrados, necesarios en otros lugares pero no aquí. Finalmente los yugos de madera deben ser protegidos con pinturas adecuadas y no plásticas como las actuales que impiden que la madera respire acelerando su pudrición. | ||||||||||||||||||||||||
| Autor | |||||||||||||||||||||||||
Bibliografía (Se puede ordenar por cualquiera de los campos)
| Autor | Título | Fecha |
|---|---|---|
| CALVETE HERNÁNDEZ, Pascual | Catedral de Lugo | 1991 |
| LOMBARDERO, Xavier | El Ministerio de Cultura cataloga las campanas catedralicias gallegas | 2007 |
| INVITADO | Santiago de Compostela: Las catedrales gallegas carecen de equipos de mantenimiento continuo | 2008 |
| FERNÁNDEZ DE LA CIGOÑA NÚÑEZ, Estanislao | Introdución ás firmas, marcas, selos e sinetes dos fundidores das campás de Lugo | 2013 |
| CORBELLE, Sabela | El campanero de la Catedral: "Llevaba a mis hijos de niños, ahora llevo al sobrino" | 2025 |
| JAUREGUIZAR | Halcones y milanos: duelo sobre el cielo de la catedral de Lugo | 2025 |
