| Descripción | El campanario contiene dos salas de grandes dimensiones y muy diferenciadas. La primera sala, ahora utilizada como almacén técnico de la catedral (donde se conservan los yugos originales de las campanas, pero también muchos elementos para la conservación del inmueble) fue el Refugio o Prisión de la Catedral, y contiene probablemente el mejor conjunto de grafitos o al menos los más estudiados de todo el Estado, entre los que destacan varias inscripciones y dibujos medievales hechos con carbón. La segunda sala esta dividida en tres espacios: la parte inferior, que nosotros proponemos nombrar "la sala de los campaneros" ya que es la zona para tocar las campanas, con las cuerdas correspondientes, tanto por balancearlas como para dar golpes con el mazo externo de hierro forjado. Esta parte está separada del resto, y funciona como un espacio propio. Las campanas están ubicadas en los dos niveles superiores, sin separación formal. De manera sorprendente, tanto acústica como dinámica, las tres mayores, o al menos las dos más grandes, están ubicadas arriba, mientras que el resto se encuentra en la parte inferior. Quizá el motivo sea un acceso más fácil para la conservación de las más utilizadas. Otros autores como BERNAT y ROCA, Margalida; GONZÁLEZ GOZALO, Elvira; SERRA y BARCELÓ, Jaume denominan la parte inferior como "sala de campanas" pero el nombre no parece aplicable en un espacio reservado para los campaneros y las cuerdas para tocar las campanas. Por otra parte la palabra "tremuja" (tolva) utilizada por los mismos autores, para describir la estructura interna de madera que soporta las campanas, tampoco parecería adecuada, ya que en algunos lugares del ámbito lingüístico catalán, la palabra describe el contrapeso de madera o yugo, llamado "truja" en otros lugares. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| Protección | Bien: Catedral de Santa María Comunidad Autónoma: C. A. Islas Baleares Provincia: Baleares Municipio: Palma de Mallorca Entidad local menor: Mallorca Categoría: Monumento Código: (R. I.) - 51 - 0000406 - 00000 Registro: (R. I.) REGISTRO BIC INMUEBLES: Código definitivo Fecha de Declaración: 03-06-1931 Fecha Boletín Declaración: 04-06-1931 Disposición: DECRETO Matiz: DECLARADOS ANTES L/85 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Graffitti | Todo el campanario cuenta con un numeroso e importantísimo conjunto de grafitos, parcialmente estudiado y publicado. Grafitos (en carbón) con epigrafía gótica o dibujos en la sala intermedia, y numerosos barcos incisos en la sala de campanas, entre otros, recomiendan no solo un estudio muy serio y una documentación exhaustiva, sino la integración de aquellos grafitos en el proyecto de restauración, su conservación y la puesta en valor posteriores. Así, en la sala ubicada bajo las campanas, y desde donde se toca, hay muchos grafitos de campaneros y visitantes. Els grafits estan documentats, estudiats i publicats. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Estado original | Por lo que parece, las campanas han sido siempre balanceadas o tocadas a badajazos. Así como N'Aloi, tocado escasas veces, y por un grupo específico de campaneros, tenía una cuerda atada directamente al badajo para tocarlo desde la sala inferior (instalación aún existente), cuatro o cinco de las campanas del nivel bajo tenían una maza exterior de hierro forjado para tocarlas también para varias señales y seguramente también para los toques de muerto, sin tener que subir a la sala de campanas. A la cuestión relativa a la antigüedad de los yugos de madera existentes no parece fácil responder, sin un estudio más completo tanto de los mismos yugos como de las consuetas y otra documentación de la Catedral. No obstante, la estructura de madera relativamente endeble justificaría desde tiempos antiguos unas campanas contrapesadas, para evitar esfuerzos al conjunto así como para controlar mejor el ritmo, la velocidad y la altura de las campanas balanceadas. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Estado anterior | La Catedral de Mallorca cuenta con uno de los conjuntos de campanas más singulares, incluso de Europa, por el gran número de campanas góticas, por la manera en la que están dispuestas y por la forma de tocarlas. En 1992 el conjunto había sufrido varias modificaciones. Se habían substituido los yugos de madera por otros de hierro, dotándolos de motores de volteo continuo y de electromazos, aunque tradicionalmente solo se balanceaban estas campanas. La acción modificó la sonoridad de las campanas. En 1991 substituyeron una campana del XIV que se había roto, por una nueva. Solo la campana mayor, "N'Aloi", aunque con yugo de hierro, conservaba la manera tradicional de balancearla, mediante una gran cuerda, de la que cuelgan doce más pequeñas. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Estado actual | Ha habido varias actuaciones recientes, realizadas por una empresa poco especializada en actuaciones en campanas, especialmente históricas. Se han añadido rueda de balanceo y motores de impulsos a algunas campanas, y sobre todo se ha fijado de manera rígida, y sin justificación aparente, el gran badajo de N'Aloi, antes aislado acústicamente de la campana por las tiras de cuero En la caja de contactores eléctricos hay diversas etiquetas de la empresa instaladora. En una se puede leer "Instalaciones Eléctricas Navarro, S. L. / C. L'Arxiduc Lluís Salvador, 5 / BINISSALEM - tel. 51 20 14 / Rafael Navarro Salom - Urgencias: / Instalador autorizado por la D. G. I." En otra pone "instal·lacions / elèctriques / NAVARRO / tel. 971 51 20 14 Movil 617 462 377" En 2009 los yugos de las campanas han sido repintados, con pintura plástica, cubriendo el nombre correspondiente. La actuación priva al conjunto de un elemento patirmonial añadido (tanto el nombre de la campana como la forma de las letras). La pintura se ha realizado sin cubrir las campanas, que están aún más manchadas. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Acústica, afinación de les campanas | Las campanas de la sala se encuentran ubicadas en un mismo espacio acústico, delimitado por la tarima de madera que las separa de la sala de los campaneros. No obstante la ubicación de las campanas es peculiar y contraria a las disposiciones acústicas habituales, ya que las campanas pequeñas se encuentran en la parte baja mientras que las mayores, especialmente N'Aloi, se encuentran por arriba. Habitualmente, tanto por motivos acústicos (los sonidos más agudos se difunden en vía recta mientras que los sonidos más graves se expiden en todas las direcciones) como por motivos dinámicos (las campanas más pequeñas atañen menos a la estructura) la posición es inversa, con las más pesadas bajo y las más ligeras arriba. a pesar de la ausencia de puertas u otros elementos para la resonancia, la ubicación relativamente centralizada de las campanas, así como y especialmente la ubicación de la tarima o suelo de madera separando la que llamamos sala de las campanas de la sala de los campaneros, aseguran una óptima difusión conjunta sonora. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Palomas y otras plagas | Las diversas aperturas del campanario están cubiertas de una red de alambre, utilizada antiguamente para cerrar gallineros. El estado de conservación es bastante deficiente, con numerosos agujeros. No obstante no hemos detectado la presencia de aves en la sala de campanas, mientras que hay una sola concentración de excrementos en la sala de los campaneros, que corresponde seguramente a un nido de palomas. No obstante habrá que tener en cuenta, en el futuro, esta protección pasiva y reponerla para evitar una ocupación de pájaros, con la consecuente suciedad. La protección debería ser de material resistente a la intemperie, especialmente por la proximidad de la mar, fácil de abrir y cerrar (para permitir el acceso a cada una de las ventanas), suficientemente transparente para no inferir en el sonido de las campanas, no ser visible y ser bastante resistente tanto a las aves como al paso de las personas (que en algunos lugares de la estructura deben pasar junto a las rejas de protección). | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Campanas | La Catedral de Mallorca conserva, aún hoy, el conjunto medieval más completo conocido de toda Europa, con cuatro campanas fundiciones entorno a 1312. N'Aloi, probablemente la mayor campana en movimiento del Estado, es del XVI, mientras que el resto de campanas son del XVII y del XVIII. Se trata por lo tanto de uno conjunto especialmente antiguo e importante, seguramente conservado por la manera en que las campanas eran tocadas, con yugos mucho contrapesados y por lo tanto oscilando despacio y pausadamente. Por otra parte, y de acuerdo con las intervenciones arquitectónicas hechas por GAUDÍ, la Catedral conserva una pequeña campana, en el extremo de un palo, de forma tubular y percusión exterior y sin duda utilizada como "tintinnabulum", signo de basílica. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Toques tradicionales de campanas | Probablemente, en tiempo tradicional, cuando las campanas no solo se balanceaban sino que se paraban también hacia arriba, la mayor parte de los toques, incluso de N'Aloi, eran realizados desde la misma sala de campanas. Buena prueba es la ubicación de las campanas, sin que haya ninguna encima de otra, para poder actuar mejor. En 1957 Bartomeu NIGORRA i BARCELÓ ya se quejaba que estos complejos toques tradicionales habían sido sustituidos por simples campanas balanceadas y por badajazos, habiéndose perdido también el repique solemne de las nueve campanas para las fiestas mayores, llamadas también "días de N'Aloi". Los últimos toques tradicionales utilizaban varias alturas de balanceo de las campanas, modificando así el ritmo y la velocidad, y únicamente N'Aloi podía quedar invertido, debido a un palo apoyado en la misma boca de la campana, técnica poco habitual y de difícil ejecución. No parece que las otras campanas tuvieran ningún mecanismo ni tope para dejarlas invertidas. También se tocaba a badajazos la campana mayor, de manera habitual y cotidiana para las señales de cada día, mientras que cuatro o cinco de las otras tenían mazas externas para tocarlas a golpes, sin tener que subir a la sala de campanas. Todas estas suposiciones deben ser verificadas en la consueta y otras documentaciones existentes en el Archivo de la Catedral de Mallorca | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Toques actuales de campanas | Con la primera electrificación, los motores podían voltear completamente las campanas. No obstante fueron dotadas de un inversor mecánico, para intentar balancearlas, con un motor y una instalación de volteo continuo. Igualmente los mazos externos para el toque manual a distancia, fueron dotados de bobinas trifásicas, para tocarlos automáticamente. Estos mecanismos parecen estar fuera de uso, así como el electromazo puesto en el exterior de N'Aloi. Para las misas de sábado y domingo se toca un cuarto de hora antes y durante cinco minutos Sa Nova. El toque de las campanas está gestionado por un conjunto de interruptores y pulsadores, instalados en su momento por MANCLÚS. En consecuencia no hay ninguna programación sino una conexión directa según fiesta o celebración. Junto a los pulsadores figura el siguiente manuscrito, pegado al muro:
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| Toques propuestos de campanas | La propuesta de nuevos toques depende de dos factores, íntimamente relacionados: por un lado la restauración de las instalaciones, y por otro lado la aplicación de las normas tradicionales, relacionadas en la "Consuetud" publicada por el Padre BIGORRA, y que deben adaptarse a las necesidades cultuales y culturales actuales. Esta norma está ahora en proceso de estudio e interpretación. Deben programarse por tanto nuevos toques de campanas, relacionados con las maneras tradicionales (y no imitadas) de toque. En general estamos hablando de unos toques de oración a lo largo del día (mañana, mediodía y tarde, y unos diversos toques según la celebración y el acto. Por lo general un toque de coro más sencillo para los días de diario, otro para los domingos, otro para los domingos de Pascua y Navidad, otro para las Fiestas (en el sentido litúrgico de la palabra, que corresponden a las antiguas Segundas Clases) otro para las Solemnidades (antiguas fiestas de Primera Clase) y el toque general para las Solemnidades mayores, por decirlo de algún modo, esto es, sin pretender acotarlo, Pascua, Navidad y Corpus Christi. Del mismo modo deben programarse toques de difuntos y todos aquellos que la Catedral necesite, de manera que queden grabados en el ordenador, sin que se intervenga en su composición, de manera que solamente pulsando el toque correspondiente éste se interprete de manera automática y completa. Finalmente debe plantearse si la Catedral debe tocar o no las horas, mediante un toque de cuartos y de horas preferentemente durante las 24 horas, pero realizando los cuartos con campanas menores. No obstante, mientras los toques litúrgicos, festivos o de difuntos son generalmente bien aceptados, la reintroducción o recuperación del toque de las horas, tras años de silencio, provoca constantes litigios, que es preciso valorar muy cuidadosamente antes de su aplicación. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Visitas a campanarios | En un tiempo pasado el campanario era visitable, lo que explica seguramente que tanto los yugos antiguos como los nuevos, y las matracas o "massoles" tengan pintado el nombre correspondiente. Esta visita pública solamente sería posible, en el futuro, después de restaurar cuidadosamente tanto los accesos como las zonas seguras para los visitantes (por ejemplo evitando que las campanas en movimiento puedan causar algún accidente). Igualmente deberían ponerse en valor todos los elementos patrimoniales del conjunto: las diversas campanas, los grafitos o las vistas de la ciudad. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Actuaciones | Dos intervenciones recientes han modificado tanto la manera de tocar las campanas de la Catedral de Mallorca como su sonoridad. En 1991 fueron desmontados los antiguos yugos de madera, muy contrapesados, de las campanas y sustituidos por otros de hierro, con motores de volteo continuo aunque modificados para permitir también balancear las campanas. Hacia 2006 alguno de los motores ha sido sustituido por otro de impulsos MOVOTRON, por lo que, sin desmontar la vieja rueda, han añadido nuevas ruedas, mucho más grandes que en algún caso impiden el toque del electromazo externo. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Actuaciones urgentes | La actuación más urgente implica la detención inmediata de las campanas más antiguas. Como todas las campanas, con la excepción de la refundida, son antiguas, sensu stricto solo debería tocar para señales ordinarias la campana refundida, y manualmente N'Aloi para los toques extraordinarios. No obstante, una propuesta más razonable, que debería ser estrictamente aplicada, sería la de inmovilizar las cuatro campanas góticas en grave peligro de ruptura, no solo debido al extremo desgaste, sino al perjudicial sistema de toque actual. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Propuestas | El conjunto de campanas de la Catedral de Mallorca tiene unas características tan especiales que hacen que sea uno de los más interesantes de todas las Catedrales de España, e incluso de todas las catedrales de Europa. La existencia de cinco campanas de principios de 1300 es una característica tan singular, que tan solo por eso ya convertiría el conjunto en extraordinario. La conservación de los elementos auxiliares (aunque sustituidos en 1993) así como la existencia de Consuetas o partituras de los toques, permiten proponer una restauración no solo para recuperar los extraordinarios valores, materiales e inmateriales del conjunto, sino por servir de modelo de restauración de un conjunto de campanas históricas. La intervención arquitectónica en las dos salas del campanario debe ser muy respetuosa con los numerosos elementos patrimoniales del conjunto. Con relación a la sala intermedia, con importantísimos grafitos medievales y posteriores, y ahora en grave peligro de conservación debido a su uso como almacén de la Fábrica del templo, habría que reservarla exclusivamente como espacio, seguramente visitable, dotado quizá de una exposición temporal o permanente que explique la historia del campanario, de las campanas y de los toques. En cualquier caso deben ser tenidos en cuenta los importantes grafitos, de extraordinaria valía. La segunda sala del campanario está dividida, como hemos propuesto, en dos espacios propios: la sala de los campaneros, desde donde se tocaba con cuerdas, y la sala de las campanas. La sala inferior debe ser mantenida, aunque desmontando aquellos elementos que no sean necesarios, como instalaciones eléctricas obsoletas, y después de una exhaustiva documentación. Hay que recordar que el piso de madera que separa la que llamamos sala de campaneros de la sala de campanas no solo protege a los campaneros, sino y sobre todo, crea un espacio acústico peculiar e imprescindible para expandir el sonido de las campanas de la Catedral. En esta sala las ventanas deberían permanecer cerradas como en la actualidad. En la sala de campanas hay que mantener los espacios abiertos, también por motivos acústicos. No obstante hay que renovar la protección de las ventanas para evitar la entrada de pájaros a la sala: esta red de alambre está ahora deshecha y no sirve de ninguna protección. Por otra parte, debido a su ubicación, dificulta el movimiento de las personas, para trabajos de conservación de las campanas. Naturalmente hay que limpiar la sala, desmontando y bajando todos aquellos elementos, como motores, que están inutilizados, y que en algunos casos han causado importantes manchas de aceite y otra suciedad. En todos los niveles del campanario (sala intermedia, sala de campaneros, sala de campanas, terraza) deben ser tenidos en cuenta y preservados los importantes grafitos, por suerte bien documentados (caso único de todas las Catedrales de España). El conjunto de cinco campanas góticas, el más uniforme y completo de toda Europa, pide una seria y urgente actuación. Hablamos en todo momento de cinco campanas, cuando hay cuatro en el campanario, ya que la campana nueva, teóricamente procedente de la refundición de la campana gótica anterior, no forma ni puede formar parte del conjunto, por sus características acústicas (y no hablamos de forma o de decoración). Afortunadamente parece que la campana original rota no fue refundida por SALVADOR MANCLÚS, la empresa que mecanizó el conjunto en 1993. La campana no fue refundida, no tanto pensando en su valor, sino por desconocimiento de un metal presumiblemente antiguo, y por lo tanto de una aleación desconocida. La campana fue vendida por la empresa como metal viejo y pasó por varias manos y ahora se encontraría en el almacén de un fundidor de campanas, que estaría dispuesto a negociar su retorno a Mallorca. Si así fuera, como deseamos, la campana debería ser soldada, ya que tiene una grieta que le ha roto el sonido. No obstante, si no fuera posible recuperar la campana original, y como se trata de la campana “del medio”, de las cinco góticas existentes, sería posible construir una nueva, con la forma y la sonoridad armonizada con las otras cuatro: solo la empresa EIJSBOUTS de Holanda puede hacer este trabajo de precisión acústica. En cualquier caso, la campana de MANCLÚS que sustituye a Na Tercia debe ser sustituida. Podría utilizarse, con medida, para tocar los cuartos del reloj, pero su sonoridad, bastando acertada no concuerda con el resto. Se trata no obstante de una campana con una calidad de acabado asombrosamente buena dentro las producciones de la mencionada empresa. Igualmente las otras cuatro campanas góticas deben ser soldadas para rellenar el vacío de metal producido a lo largo de casi siete siglos de toques continuados. Nosotros no somos partidarios de soldar campanas hasta que no se agrieten; no obstante estas están tan debilitadas que parece imprescindible soldarlas para recuperar el perfil original. Naturalmente la soldadura debe ser llevada a cabo por una empresa especializada en el tema, como puede ser LACHENMEYER de Alemana. Por otra parte, las campanas de La Catedral de Mallorca están extremadamente cubiertas de suciedad, debida seguramente a concreciones producidas por la proximidad de la mar. La limpieza de las campanas se justifica sobre todo por motivos acústicos: una campana sucia como éstas, con capas de suciedad superiores al milímetro, pueden recuperar más de un minuto de resonancia una vez limpias. Igualmente, en campanas agudas, como es el caso de las góticas, las más pequeñas del conjunto, la suciedad modifica la sonoridad, deformando el sonido original. Si recordamos que una campana, en buen estado de conservación, mantiene a lo largo de los siglos, su sonoridad original, la propuesta de restauración del conjunto, y especialmente de las campanas góticas, pasa por una recuperación global de sus características originales: soldadura si se necesita, limpieza en todos casos, recuperación de los yugos de madera afortunadamente conservados en la sala intermedia del campanario. Si la limpieza de la campana y la recuperación de su perfil original (con soldadura, como se ha indicado) recupera la sonoridad propia de la campana, la reposición de los yugos de madera permite restaurar las características rítmicas y por lo tanto plenamente culturales, de las campanas. Es sabido que cada Catedral desarrolló un código propio de comunicación a través sus campanas, formado no solo por una sonoridad peculiar (la del campanario, de las campanas y de sus instalaciones) sino por una manera siempre diferente de tocarlas. Afortunadamente La Catedral de Mallorca conserva campanas antiguas, elementos auxiliares antiguos (yugos de madera, estructura) así como lista histórica de toques e incluso un grupo más o menos estable de campaneros. En consecuencia, la restauración debe tender a recuperar todos estos valores. Lo cual quiere decir que los yugos de madera deben volver, lo más íntegros que sea posible, a sus campanas, y solo hay que sustituir aquellas partes que por seguridad sean imprescindibles, como los cojinetes por rodamientos autocentrados. No obstante las partes sustituidas serán iguales a las originales. Los badajos serán, los originales, en lo que sea posible, y atados de la manera antigua, es decir con tiras de cuero o semejantes. Igualmente serán dotados de cables de seguridad, mucho menos necesarios en una torre como ésta, con las campanas en su interior. De acuerdo con nuestros conocimientos actuales, las campanas deben balancear, a dos alturas diferentes, y solo N'Aloi debería quedar sentada o invertida entre toque o toque. En consecuencia todas las campanas, excepto la mayor, que cuenta con un grupo de campaneros, deben ser dotadas de motor de impulsos, dispuesto de manera que no impida el toque manual mediante la palanca y la soga correspondiente. No obstante es posible que sea preciso, también, dotar las otras campanas de un tope para dejarlas invertidas entre toque y toque; depende del análisis de la mencionada “Consuetud”. De ninguna manera deben ser dotadas las campanas de sendos electromazos; exclusivamente aquellas que tenían la maza antigua exterior deben recuperarla aunque dotándolos de mecanismos de respuesta rápida, preferentemente de tracción hidráulica. N'Aloi no debe ser dotado de ningún motor para el movimiento, y tampoco de un electromazo externo para las señales cotidianas. Por el contrario debe recuperarse la técnica tradicional, habitual en otras catedrales como Valencia, de tirar del badajo, con un sistema de respuesta rápida, como el ya mencionado de tracción hidráulica, que tiraría del badajo, y que se haya de desconectar exclusivamente para los toques manuales y por los propios campaneros. Los trabajos deben realizarse, en lo que sea posible, en los talleres de la empresa que sea contratada, para conseguir unos trabajos de la más alta calidad y acabado. No obstante es posible que N'Aloi y quizá Na Bárbara y Na Antònia no puedan salir de la sala de campanas sin abrir nuevas ventanas, como sucedió en el momento de entrar la campana mayor, por lo que ésta (o éstas) campana debería ser restaurada en el interior de la sala. Es igualmente recomendable que se muestren en una exposición pública las campanas restauradas, para aproximar un patrimonio importante a la gente y para descubrir que no solo N'Aloi es la referencia del conjunto. Igualmente parece recomendable propiciar el grupo de campaneros para que no solo N'Aloi sino el resto de campanas suenen manualmente, al menos para las grandes fiestas, como pasa en otras catedrales como la de València, donde los toques son casi exclusivamente manuales. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Autor | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| CAMPANERS DE LA CATEDRAL DE VALÈNCIA | El código de las campanas | 05-04-2017 | 14:15 |
