43003 TARRAGONA
| Web | http://www.catedraldetarragona.com/ |
|---|---|
| Descripción | Altitud: 51 metros. Iglesia levantada entre los siglos XII y XIV (1171-1331) de transición del románico al gótico. Tiene planta basilical formada por tres naves encabezadas por sendos ábsides, semicirculares los del centro y el lateral de la derecha; el otro a la izquierda es poligonal; se ubica la Capilla de los Sastres. Tiene un amplio transepto con cúpula sobre trompas al crucero dentro de un cimborrio octogonal gótico con un amplio ventanal en cada cara; sobresale un cupulín ochavado con aperturas rectangulares, una a cada lado, cubierto por una cúpula piramidal de perfil sinuoso de tejas cobrizas con los careneros verdosos. El mismo cimborrio tiene el tejado como el cupulín. Las naves de siete tramos están cubiertas por bóvedas ojivales simples sobre arcos torales apuntados; las separan robustos pilares cruciformes románicos con columnas adosadas, dos por lado y otra más fina a cada ángulo; estos pilares sostienen arcos formeros apuntados; debajo de uno de ellos está ubicado el órgano. Amplias capillas laterales a ambos lados están situadas entre los contrafuertes. La fachada principal es gótica con una portalada abierta con un portal rectangular dividido en dos por un mainel donde figura la imagen de María con el Niño en los brazos sobre una peana gotizante obra del maestro Bartomeu (siglo XIII); este portal está recubierto por cuatro arquivoltas molduradas en arco ojival en degradación que dejan un tímpano calado y con la base ocupada por relieves figurados; las arquivoltas descansan en pequeños doseles que cubren sendas figuras de apóstoles situados sobre un zócalo decorado con arcos ciegos góticos; está flanqueado por dos robustos contrafuertes acabados en pináculos con crestas y que incluyen imágenes santas formando un friso figurativo con las ya mencionadas bajo las arquivoltas; la portalada esta coronada por una fina cornisa angular que muestra como está avanzada respecto del frontis; a media altura aparece un gran rosetón calado, moldurado y atrompetado y, en la parte superior, inacabada, una fina cornisa horizontal que es el reflejo del tejado de dos vertientes; está coronada por dos ventanas biforadas como ojos de espadaña. Una portalada secundaria románica, a la derecha de la principal, tiene un portal rectangular con tres arquivoltas de punto redondo que descansan en unas finas columnas, una por cada lado, codeadas con antes; dejan el tímpano desnudo; encima se puede ver, empotrado al muro, el frontal de un sarcófago paleocristiano figurado y, más arriba todavía, otro rosetón atrompetado y moldurado. La catedral está dotada de un gran claustro de estilo cisterciense con una rica serie de relieves figurativos románicos. Todo el conjunto catedralicio muestra aparejo de sillares muy escuadrados de piedra clara. Dimensiones: la nave central desde la entrada hasta el fondo del ábside mide 92'19 x 14'38 x 26'54 metros respectivamente de longitud, anchura y altura; la anchura de las tres naves tiene 31 metros que incluye, también, naturalmente, los gruesos de los pilares de separación; la anchura total desde el fondo de las capillas laterales llega a los 53 metros; el transepto mide 53'35 x 14'63 x 26'54 y la cúpula, siempre por el interior, llega a los 37'22 de altura. El claustro mide 47'52 x 46'40 de longitud y anchura. Guarda el retablo de Santa María de estilo gótico del siglo XIV en piedra policromada del escultor Aloi de Montbrai en la capilla de los Sastres; en el altar mayor el retablo gótico de alabastro policromado de Santa Tecla es de Pere Joan; un frontal románico de mármol del siglo XIII con bajorrelieves sobre santa Tecla; el sepulcro gótico de Joan de Aragón; en la capilla de San Miguel un retablo gótico pintado por Bernat Martorell; en la de la Virgen María de Montserrat un retablo del pintor gótico Lluís Borrassà; en la de Santo Tomàs un retablo gótico del pintor Mateu Hortoneda; en la del Sacramento el retablo renacentista (siglo XVI) de Pere Blai y Jaume Antigó; en la de la Concepción un retablo barroco de Fray Josep de la Concepción (siglo XVII); en la de Santa Tecla un retablo neoclásico de Josep Prats (siglo XVIII). Arquitecto: consta la presencia de Fray Bernat ( ? - 1256), o maestro Bernat, de Toulouse en cuanto a la construcción de las naves laterales y del claustro. Campanario con parte románico y en parte gótico de los siglos XII a XIV (1334) con dos cuerpos de planta cuadrada (9'77 x 9'77 m) y un tercero octogonal con ventanas góticas biforadas y arcos calados abiertas a siete caras; encima un templete moderno, denominado “la capona” por el hecho que guarda una campana de tres toneladas del mismo nombre alusivo al sonido de los antiguos sacristanes capados, formado por cuatro robustos pilares octogonales y cubierto por un tejado de cuatro vertientes; encima una pequeña campana está dedicada a señalar los cuartos; la Capona toca las horas. La azotea queda coronada con pináculos con crestas en los ángulos. Sus muros son de sillares grandes y muy escuadrados de piedra de color amarillo dorado; los sillares son almohadillados en parte del segundo cuerpo; cuatro robustos contrafuertes acabados en pináculos en forma de cresta refuerzan los ángulos de la zona ochavada hasta la base de las ventanas. Por el interior, el campanario acoge en la parte baja la capilla de Sant Oleguer; más arriba hay tres aposentos, la primera hoy vacía, la segunda para la maquinaria del reloj y la tercera la constituye la celda de las campanas. Por una torre cercana de planta cuadrada a la parte de levante sube la escalera amplia de piedra picada y de caracol hasta el nivel del tejado del templo; se sale al exterior y por una pequeña terraza se pasa a otra torre de dimensiones más reducidas adosada al campanario; sube una escalera igualmente de caracol de piedra picada y más estrecha que el anterior; lleva a la celda dónde, con una sólida estructura de madera, se encuentran colgadas las campanas litúrgicas; en este punto hay que subir por una escalera metálica móvil y doble, tipo barco, hasta otra escalera similar a las anteriores y que llega hasta la azotea. Situación: adosado al ángulo que forman el ala norte del transepto y el ábside encarado a levante. Altura: 54'25 metros. En papeles de información turística se dice que mide 70 metros de altura; pienso que es un grave error. Esbeltez: 5,5 |
| Protección | Bé Cultural d'Interès Nacional 214-MH-ZA Identificador: RI-51-0000086 Registro: (R.I.) REGISTRO BIC INMUEBLES: Código definitivo Categoría: 51 Monumento Nombre: Catedral de Santa María Esglesia Catedral de Santa Maria Comunidad Autónoma: C.A. Cataluña Provincia: Tarragona Municipio: Tarragona Fecha de Declaración: 03-04-1905 Boletín de la Declaración: 12-04-1905 Tramitación: INCLUIDO/DECLARADO Fuente Ministerio de Cultura (27/02/2005) |
| Graffitti | La restauración del Campanar ha permitido la puesta en valor de numerosos grafitos, por ejemplo una serie de naves en la sala de los relojes o diversas inscripciones, algunas medievales, en las escaleras de acceso. |
| Estado anterior | En 1989 las campanas ya habían sido mecanizadas, exclusivamente con electromazos externos, y solamente una de las góticas tenía sustituida la instalación original por un yugo de hierro. Había un grupo de campaneros, más o menos organizado, para los toques festivos, especialmente de Santa Tecla. A pesar de su presencia y esfuerzo, los palomos lo invadían todo, habiendo una capa de estiércol que en algunos rincones y por encima de ciertos yugos superaba los 40 cm. La inmensa suciedad que cubría todo, así como la dificultad de acceder a algunas campanas muy altas, impidió documentar el conjunto en su totalidad. |
| Estado actual | La restauración ha ordenado los espacios internos y externos del campanario, aunque no ha tenido en cuenta las necesidades acústicas y técnicas de las campanas y de los campaneros. No obstante ha resuelto uno de los problemas mayores del conjunto, como era la suciedad causada por las palomas. Las campanas están ahora dispuestas en dos niveles. En el inferior se encuentran las tres mayores que se pueden balancear, aunque solo las dos más grandes pueden llegar hasta arriba, ya que la Tecla impacta la estructura de madera. En el nivel superior se encuentran las otras campanas, dispuestas de manera que ninguna de ellas puede oscilar, con lo que se ha substituido el balanceo por los repiques. Todas las campanas de la sala disponen de electromazo, gobernado por el ordenador que controla todas las funciones de la Catedral (luz, alarmas, sonorización...), sin que la programación sea un reflejo de los toques tradicionales. Únicamente la Vedada, ubicada sobre el cimborrio, y probablemente campana de señales para los campaneros, es movida por el sacristán, mediante una larga cuerda, señalando la apertura y cierre de la Catedral, así como el toque del Ángelus. Antes de la restauración del campanario, las campanas estaban dispuestas en las ventanas externas; en el nivel más bajo las campanas mayores y por encima las menores, en la misma ventana. La propuesta de restauración buscaba diversas finalidades:
La actuación implicaba la reubicación de las campanas en el interior, con diversas consecuencias acústicas y técnicas. En consecuencia se construyó una gran estructura de madera, bien concebida de manera global. Las tres campanas mayores se encuentran dispuestas en la planta baja, y pueden oscilar e incluso quedar invertidas hacia arriba, con alguna limitación. Las ocho pequeñas se encuentran en la parte superior, perfectamente accesibles. No obstante están dejadas caer sobre unos soportes de hierro sobre las vigas y dispuestas de manera que no pueden oscilar, sino exclusivamente repicar. Otro de los resultados de la restauración es una mejor ordenación de los espacios, tanto en el acceso como en las diversas salas. Por ejemplo, la barandilla de la escalera no sirve solo de soporte para la iluminación, sino que transporta igualmente los cables eléctricos, dejando libres los muros. Igualmente, los relojes históricos están puestos en valor, ubicados dentro de sendos escaparates de vidrio. |
| Acústica, afinación de les campanas | Las campanas, las instalaciones y los toques de la Catedral de Tarragona fueron el resultado de establecer, durante siglos, un modelo acústico, es decir una forma de comunicar mensajes, emociones y música a través de las campanas. No es que las campanas dispuestas en un lugar u otro, y tocadas oscilándolas o fijas sean las misma; de ninguna manera, ya que el sonido producio (un conjunto para cada campana de cinco parciales, generalmente una nota, la tercera menor, la quinta, así como las octavas superior e inferior) se modifica rotundamente de una manera o de otra. La instalación cambia la relación de los sonidos, aumentando o anulando alguna de las notas parciales, mientras que el efecto Dopler, producido por el movimiento de las campanas, modifica incluso la nota percibida. Muy probablemente estas sensaciones iban asociadas a diversos mensajes. Por tanto la ubicación en las ventanas a diversas alturas tenía una explicación acústica: las más pequeñas arriba, ya que los armónicos más agudo se expanden mejor de arriba hacia abajo, y las mayores debajo, porque los armónicos más graves se extienden en todas las direcciones. A pesar de lo que otros han dicho, las campanas ubicadas en ventans exteriores transmiten mejor su sonoridad, especialmente en un campanario como este, que tiene unos muros tan ligeros, en comparación con otras torres góticas. En consecuencia el cambio de ubicación de las campanas supone una modificación radical de la sonoridad, que queda disminuida y tiene que ser reforzada. Se sabe que los campanarios europeos, en los que las campanas están dentro, las ventanas se cubren con unas placas de madera inclinadas unos 45º para dirigir el sonido hacia abajo. No hay que ir tan lejos: el campanario de Sant Pere de Reus, con los muros tan gruesos que las campanas pueden oscilar sin salir afuera, tenía - y esperamos que vuelva a tener - unas puertas de madera rectas, que cubrían más o menos la mitad de la ventana, para reforzar la sonoridad y permitir que las notas saliesen todas en todas las direcciones al mismo tiempo. Un ejemplo similar tenemos en la Catedral de València, donde las ventans estuvieron siempre parcialmente cubiertas por unas puertas de madera que fueron quitadas en los años 60, para "liberar las campanas del feo corsé que las oprimía". Sí, las campanas se veían, pero no sonaban igual, Fue preciso reponer las maderas, en 1996, para recuperar la sonoridad perdida en todas las direcciones, y con un columen sonoro equivalente. Por tanto, con las campanas ubicadas en el interior, es indispensable cubrir parcialmente las ventanas, a un 50% aproximado, para extraer la sonoridad del conjunto, sonoridad que no será la misma de los últimos siglos. De la misma manera, y como ya se indica en el apartado correspondiente, las diez campanas de la sala (excluyendo la de señales, que posiblemente debería ubicarse en otro lugar) tienen que poder oscilar, por motivos acústicos e históricos, y no es suficiente que se puedan repicar. Como, por otra parte, aquello que determina el color musical de las campanas de Tarragona es su yugo alargado de madera y piedra, las campanas de arriba deben volver a ubicarse, de manera que puedan oscilar, y hacerlo de manera segura tanto para ellas (que no choquen unas con otras) como para los campaneros. De manera accesoria, las tres campanas mayores no solo deben poder oscilar, sino quedar paradas invertidas, cosa actualmente imposible debido a la mala ubicación de alguna, así como a la peligrosidad de su toque, por la baja altura a la que se encuentran. Cerramos la discusión diciendo que no se trata de recuperar tradiciones perdidas o romanticas sino que es preciso recordar que el campanario y sus instalaciones han de estar al servicio de las campanas y de las necesidades de los toques, que son una realidad tan tangible y seguramente más antigua que algunos de los elementos arquitectónicos que tan celosamente se quieren preservar. |
| Palomas y otras plagas | En 1989 los palomos eran la presencia principal, tanto en la sala de campanas como en el resto de espacios del campanario. La suciedad lo impregnaba todo, y causaba efectos destructivos sobre los objetos y el propio edificio. La solución radical de cambiar la disposición de lugar de las campanas, posiblemente motivad por esta causa, ha permitido cerrar las ventanas con unas rejas muy ligeras de acero inoxidable, que no molestan a la vista, que afectarán poco al sonido y que son mucho más eficaces que otras soluciones, como las redes transparentes, de dudosa conservación. Al menos desde este punto de vista, los cambios en el campanario han tenido un resultado excelente, como es el alejamiento definitivo de los palomos y de sus nidos. |
| Campanas | Como es habitual, el campanario cuenta con diversos conjuntos de campanas, si tenemos en cuenta las características funcionales: campanas del reloj, campanas de señales internas o externas, campanas litúrgicas o de toque propiamente dichas. No obstante, el campanario de la Catedral de Tarragona cuenta, por el valor histórico de las campanas, con cuatro grupos de diverso interés:
Otro valor importante es que todas conservan las instalaciones tradicionales, en mayor o menor medida, y que por tanto el valor añadido de la manera de tocar a la catalana se preserva, o se puede recuperar. Las campanas góticas mayores son probablemente de la misma mano, es decir la Classe Major o Clàssica, la Fructuosa y l'Assumpta. Por cierto que hay duda entre estas dos,ya que diversos autores, como SÁNCHEZ REAL, proponen que una sea la otra. La campana de señales podría ser, a la espera de unos estudios definitivos una vez limpia, mucho más antigua, y de momento proponemos 1250 como fecha de construcción. La otra campana gótica, la del reloj interior, parece posterior, y de un interés menor (grande por ella misma, pero menor, comparada con las otras). Durante el complicado proceso de restauración de los últimos años, se comenzó por la mayoritariamente llamada Assumpta, que fue bajada, desmontada y limpiada. La limpieza del bronce, correctamente realizada con arena húmeda a baja presión, permitió liberar al metal de las capas corrosivas de los siglos, especialmente debidas a la proximidad del mar, y facilita no solo la lectura y contemplación, sino que permite que suene más y durante mucho más tiempo. No obstante se creó una falsa polémica, que ha propiciado que las otras campanas no se hayan limpiado, de manera que ni se pueden leer completamente (caso de las góticas) ni suenan com es debido a causa de la amortiguación debida a la suciedad. |
| Toques tradicionales de campanas | Los toques tradicionales de la Catedral de Tarragona estaban basados en dos grandes principios: todas las campanas podían oscilar, y posiblemente solo las mayores se podían dejar invertidas, paradas hacia arriba, aunque sin los topes que caracterizan a otros campanarios catalanes, y todas las campanas se podían repicar, mediante cuerdas conectadas con ganchos a los badajos. Las campanas se movían mediante largas cuerdas atadas a los brazos, uno por campana, excepto las dos mayores, que tenían dos. Respecto a las campanas de señales, el sistema era el mismo, aunque la pequeña ubicada en el campanario no tenía badajo, y su sonido se producía al chocar con unas vigas de madera que la hacían sonar y al mismo tiempo limitaban su recorrido. |
| Toques actuales de campanas | Hay dos tipos de toques actuales: los toques automáticos, producidos exclusivamente mediante electromazos externos, según una programación establecida en el ordenador central de control de la Catedral, y los toques manuales. Días laborables y domingos, así como los sábados a las 12:00 horas: repique mecánico de las campanas. Los toques manuales segun el calendario anual de toques manuales. Debido a la disposición de las campanas, solamente pueden oscilar las tres mayores, ubicadas abajo, mientras que solamente pueden detenerse hacia arriba, parándolas, las dos más grandes y antiguas. Las otras siete campanas pequeñas, ubicadas arriba, solo pueden repicar, mientras que la de señales, puesta junto con éstas, carece de mecanismos para los toques manuales o automáticos. Por otra parte, algunas señales cotidianas se producen, de manera manual y con una larga cuerda, por la campana Vedada, oscilada desde el pie del cimborrio. |
| Toques propuestos de campanas | Se debe actualizar la relación de los toques tradicionales, y adaptarlos tanto a las necesidades actuales como a las posibilidades que ofrecen las campanas en sus limitaciones. Esta relación solamente se puede establecer una vez restauradas las campanas, para permitir que oscilen y repiquen sin los límites actuales. |
| Visitas a campanarios | La Catedral está abierta al público diariamente, después de la Misa Conventual, aunque no hay acceso al público a cubiertas ni al Campanar. Por otra parte, la nueva estructura de madera, que ocupa toda la sala de campanas, limita el numero de visitantes a pocas personas, ya que el lugar de trabajo para los campaneros es mínimo. Especialmente en momentos de toque, y debido a la peligrosidad aumentada por la nueva disposición, el número de visitas queda limitado a menos de una docena, en condiciones de seguridad. |
| Actuaciones | La intervención más reciente ha consistido en el desplazamiento de las campanas desde las ventanas, donde estaban los últimos siglos, hasta el interior de la sala, con la propuesta, mal justificada, de recuperar la imagen medieval del campanario. La solución adoptada, sin ninguna justificación histórica, se carga de manera directa el conjunto de toques tradicionales de la Catedral, basados en las campanas balanceadas, introduciendo repiques propios de parroquias rurales. Por otra parte el amplio espacio interior de la sala de campanas, que era una zona visitable para mucho público durante los toques manuales, ha quedado muy reducido, limitando las visitas a media docena de personas. |
| Actuaciones urgentes | Hay tres actuaciones urgentes: revisar los dos electromazos que pegan excesivamente bajo, con peligro de rotura de las campanas, y reparar el sistema de toque de la campana de los cuartos, para que suene como le corresponde. |
| Propuestas | Las diversas propuestas, analizadas campana por campana, se pueden resumir en las siguientes líneas de trabajo:
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| Notas | Debemos agradecer al señor Tòfol CONESA, miembro de los Campaneros de la Catedral, el tiempo compartido y las facilidades recibidas para la documentación del campanario y las campanas. El trabajo fue incluido en la segunda entrega de esta segunda fase del Inventario de las campanas de las Catedrales de España. Las propuestas incluidas permitirían reconducir la modificación realizada, que parece irreversible, de manera que sea posible, con muchas limitaciones, recuperar los toques tradicionales. |
| Autor | |
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| Persona | Audio | Fecha | Duración |
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| Persona | Vídeo | Fecha | Duración |
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